直播、刷屏、一天5次宣傳,甄子丹再怎麼折騰也救不了這部電影了!

命運,真是奇妙。

10年前,「趙甄大戰」爆發,雙方各執一詞鬧得不可開交,趙文卓索性約戰甄子丹,要在擂台上見真招,但甄子丹卻顧左右而言他,最后不了了之。

這幾年,但凡有一方出現必然會牽連另一方,這倆人就像被命運捆綁,不時開出玩笑。

這不,前幾天趙文卓在國慶晚會的「空中踢刀」爆火全網。

一張GIF在各大平台刷屏,網友紛紛爆豎起大拇指稱贊。

沒成想,在一片歌舞升平中,某網友又舊事重提:

「我確定那個誰打不過他了。」

誰呢?

當然是甄子丹。

不過,現在的甄子丹可無暇顧及老對手的翻紅,畢竟自己還處于水深火熱中。

正所謂「風水輪流轉」,遙想去年由甄子丹主演的《怒火重案》票房口碑雙豐收,一時風光無限,而隔壁首次拿起導筒的趙文卓《反擊》卻落得慘淡收場。

到了今年,趙文卓的一個動作讓無數網友請愿求他拍新電影,反觀旁邊的甄子丹新片撲街到慘絕人寰——

《搜救》

2019年,在《葉問4》的發布會現場,甄子丹宣布不再主演功夫片,次年《搜救》開機,而這部電影也是甄子丹轉型第一部作品。

沒有功夫、也沒有動作,只有一個尋找孩子的父親。

為了拍好《搜救》,甄子丹專門跑到長白山真實取景,在零下30度的惡劣環境下耗時兩個冬天拍攝,可謂是煞費苦心。

然而這兩個冬天,換來的卻是院線的一場寒冬。

是不是都不知道甄子丹的新片在上映?

別自責,這電影幾乎是0宣傳空降。

幾天前,已經宣發了幾千萬的《長空之王》不知為何臨陣撤檔,眼見虛位空缺,這部《搜救》突然定檔。

本想撿個漏,沒想到卻栽了個大跟頭,票房數據堪稱一場災難。

有多慘呢?

《搜救》10月3日上映,上映前還進行了為期2天的點映,首映日加上2天點映的票房,僅拿下1086萬票房。

截止到現在,《搜救》已經上映了3個整日,累計票房只有1366萬。

也就是說,刨除首映日,剩下的兩天它只拿下了280萬票房,還不如點映那兩天多。

為了拯救這開場就暴斃的票房,主演甄子丹在個人社交媒體上幾乎開啟了刷屏模式,一向寡言少語的他每天都會為《搜救》發布狀態。

10月3號這天甚至為了預熱直播宣傳,一天就發了5條,晚上還進行了長達一小時的直播。

不過任憑甄子丹再如何挽救也無力回天了。

畢竟《搜救》首映日在12%排片的情況下只拿下1.9%票房占比,這證明并非受院線擠兌,而是根本沒人愿意買票。

到現在,《搜救》大局已定,即便出現奇跡也不會突破2000萬大關,據悉本片投資高達2億,按照36%票房分成和1788萬最終預測來看,虧損金額高達1.9億。

而這部電影也將成為甄子丹個人生涯中票房最低的主演電影,為他的影響力狠狠打了一把折扣。

為了見證甄子丹票房洼地的誕生,我專門買票觀看了這部電影。

本想看看到底有多爛,但走出影院后我卻百感交集——

這竟然不是爛片。

《搜救》

一、顧名思義,電影講述的是一場關于搜救的故事。

劇情非常簡單,深圳建筑師「阿德」(甄子丹飾)事業受挫,為了滿足孩子們的愿望,他帶著妻子(韓雪飾)和一雙兒女到長白山看雪,順便也讓自己的心情放松一下。

到景區后,大兒子爭著搶著要去天池看雪怪。

但因為路況不佳,車輪被陷,阿德與妻子下車處理,兒子不耐煩下車閑逛卻被路過的車輛險些撞到,司機破口大罵。

阿德趕緊上去道歉,并斥責兒子私自下車的行為,再加上心情煩悶不受控制打了他,兒子逆反心驟然而生,遂賭氣躲進路邊小屋。

阿德也在氣頭上,正巧女兒尿急,一怒之下就帶著妻女駕車離開上廁所,故意不帶兒子懲罰他。

豈料五分鐘后等阿德回來時,兒子早就消失在雪山中,渺無音訊……

而后,阿德求助當地警方,并得到搜救隊的全力幫助,因事態擴大媒體和網友也介入其中,阿德與妻子的關系也發生了變化。

二、從劇情角度來看,這就是個找孩子的故事,它完全可以商業類型化,拍成一部災難冒險電影。

但編劇和導演志不在此,還想探討 教育與家庭關系,為此給主角賦予了并非泛著圣光的人設——

比如,他會失魂落魄,一個人橫渡冰河迫使幾位搜救人員冒著生命危險拯救他。

比如,他會道德綁架,在大雪紛飛的惡劣天氣,他還要跪求搜救隊摸黑出動。

他還會諷刺暫休的警員、主動跳入騙子的陷阱、發了瘋一樣耽誤搜救隊的正常任務.....

而這也幾乎成了《搜救》被詬病的主要原因。

主角槽點這麼多,爛片!

但主角槽點多=爛片,這顯然是不成立的。

要這樣《霸王別姬》的段小樓討不討厭?《天下無賊》的主角是小偷討不討厭?小李子和尼古拉斯凱奇的爛仔救贖類電影還能不能看?

主角可以爛,但要爛而自知,實現自我救贖。

主角阿德并不是一個完美的人,這沒錯。

他樂觀熱情,但同時也會偏執,易怒,甚至暴力,他是有瑕疵的,甚至說是遭人厭煩的,為了孩子崩潰了無數次。

可他卻是真實的,有血有肉的。

試問每一個父母,當你的孩子丟失在冰天雪地中,誰又有那麼強大的精神力能泰然自若?甘愿被隔離在信息網之外?獨守在空房等待一個「yes」or「no」的結果?

看完電影,很多人會咒罵主角阿德的各種「失智行為」。

殊不知,這種「失智」對于丟失孩子的父母就是存活下去的動力。

他并不是無理取鬧,而是盡可能地發現希望,沒有也要創造希望,只有新的線索出現時,他才能看見前方的路,聽見自己的心跳聲。

《親愛的》中田文軍說:

「其實現在覺得有個騙子還挺好的,有時候還能騙騙自己,感覺有點希望。

人最怕沒有希望。希望和飯一樣,不吃不行!」

當然,這種行為自然不是對的,所以電影的明線是找孩子,而暗線則是阿德的自我贖罪。

當他意識到自己就是一切災難的始作俑者時,當他發現如果當初沒有和孩子發脾氣,或許一切都不會發生時——

他終于知道,性格對于個人,對于家庭,對于社會的影響力是何等巨大。

覆水難收,是每場悲劇背后最深刻的無奈。

三、看完電影,我第一個想法是:

這電影非常挑觀眾,如果沒有孩子,甚至說不是父親的觀眾很難看進去,立場完全不同,沒有產生共情感的話,觀感將天差地別。

從評價上來看確實如此。

有人看完,只記住了偷偷跑走的熊孩子,解鎖「恐婚」新一天。

有人看完,大罵甄子丹沒有動作戲,親情戲更是無聊至極。

還有人看完,干脆腦補劇情,認為 「一切都是父親干掉兒子后的自導自演」這種懸疑才更好看。

不夠爽,成了《搜救》慘敗的主要原因。

但話又說回來,《搜救》從一開始就沒說過自己是「爽片」,從初版海報到定檔,片方一直在強調自己是親情、劇情、冒險,怎麼評價卻全都是「求爽未果」的遍地哀嚎呢?

我們什麼時候開始被「爽感」綁架的呢?

打開票房排行榜,《戰狼2》爽、《復仇者聯盟》爽......

縱觀整個榜單,能算得上純故事片的也僅有《你好,李煥英》和《我不是藥神》,其余電影均為大卡司、大制作、大場面。

不爽不罷休。

心理學上,這是「即時滿足」作祟的表現,我們的生活已經被短視訊和各種信息轟炸,釋放太多廉價的多巴胺,獲取快樂的方式觸手可及。

但越快樂卻越空虛,最終淪為多巴胺的奴隸,

誠然,《搜救》的缺點很明顯,比如情緒給得太早太滿,許多災難戲份也和主旨作用不大,韓雪的演技還不如甄子丹。

但它確確實實在講好一個故事,一種家庭關系,一個彌補過錯的父親。

可電影僅開場10分鐘就有人看不下去,吹毛求疵,高談闊論,就像剛一見面就破口大罵的陌生人那般無理。

來不及了解,先罵了再說。

這不是甄子丹的悲哀,是我們的悲哀。

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