曾幾何時，《八仙飯店》和《力王》一直被譽為香港電影極致暴力的兩個突出代表。
由于影片對各種暴力虐殺場面沖擊感官，導致這兩部影片成為香港III級片史上赫赫有名的代表。
其實早在1988年，香港就設立了評級制度。
大名鼎鼎的《黑太陽731》更是全港第一部III級影片。
限制級并不代表就是粗制濫造之作，由于限制較少，很多從業者反倒是能放開手腳，在創意和演技上有更大的突破。
除了上述提到的《八仙飯店》為黃秋生獲得影帝外，同年吳家麗也憑借真實案件改編的《郎心如鐵》在金像、金馬獎上大放異彩。
演技炸裂的吳毅將，書生雋雅的吳啟華，猥瑣咸濕的曹查理，
都在限制級影片中留下了自己的代表之作。
但要說比這些限制級電影還要早一些的，肯定少不了徐克早期的「混亂三部曲」。
1980年，剛剛踏上影壇的徐克在吳思遠的支持下，推出了《蝶變》。
影片另辟蹊徑地將武俠故事和偵探懸疑結合在一起。
開創了武俠電影的新浪潮。
因為劍走偏鋒，電影行事乖張，徐克「徐老怪」的綽號不脛而走。
同年，徐克帶來自己的第二部電影《地獄無門》，如果說《蝶變》是小試牛刀，那麼《地獄無門》這真的在瘋狂試探觀眾的底線了。
影片一開始就上演了一場村民殺人、吃人的恐怖場景。
各種虐殺場景的描寫，影片毫不掩飾：
影片發生的小島上布滿了喜歡吃人的村民，
前一秒還是同仇敵愾的戰友，后一秒就成為互相蠶食的野獸，
和智勇雙全的主角大戰邪惡組織的俗套情節不同，反派并非一味地冷酷無情，正派絕不是十全十美。
影片結尾更是用女主角吃人心的血腥鏡頭，深深地印在觀眾腦海中。
難怪有很多觀眾把這部電影譽為最貼近魯迅筆下《狂人日記》的電影
無論在感官上還是深度上，此片都讓人印象深刻。
廢話少說，就讓小編為大家帶來徐克的第二部電影，因尺度過大，內容血腥導致被禁映的《地獄無門》。
故事一開始就用各種惡鬼吃人的鏡頭，為整部影片蒙上了陰暗的面紗。
兩個小販搭乘木筏來到小島售賣雞鴨，可沒等二人站穩，船家就迫不及待地離開了小島。
時間不長，兩人被戴著面具的小島居民殘忍殺死，小島的統治者正是保安隊的隊長。
他將人肉當作食物分給島上的居民，以鞏固自己的統治地位。
嫉惡如仇的神探九九九奉命到島上捉拿江洋大盜勞力士，可沒成想剛剛踏上島上，他遭到同行盜賊包鐵膽的反骨，更踩到了島上居民的陷阱。
好在九九九武藝高強，將企圖襲擊他的村民擊斃。
利用高強武藝征服保安隊后，隊長謊稱勞力士可能藏匿在屠宰場，蒙在鼓里的九九九殊不知這正是島上村民的陷阱。
雙拳難敵四手，九九九在村民的追殺下受了重傷，好在有姑娘阿蓮的照顧這才撿回一條性命。
恢復元氣的九九九再次找到隊長，要求他解釋為什麼屠宰場會有人要殺他，卻不知隊長幾番想要殺他滅口。
潛逃到島上的勞力士已成為保安隊的副隊長，此時他已經洗心革面。他幾次派人想將島上吃人的信息公之于眾，卻都被隊長截獲。
更是數次提醒九九九這個村里的居民吃人肉。
可面對勞力士的好意，九九九非但不領情，反而懷疑這是勞力士的新陰謀。
勞力士救下即將被殺掉的包鐵膽，并鼓動他和自己一起殺掉隊長，為民除害。
可惜因為技不如人，勞力士被隊長殺死，包鐵膽只得先行逃命。
得知勞力士已死的九九九準備打道回府，卻遭到了隊長的趕盡殺絕。好在關鍵時刻包鐵膽及時救下九九九。
就當兩人等待木筏逃走時，卻被船家出賣，再次被抓到了村里。
在阿蓮弟弟的幫助下，兩人打倒一眾屠夫，并救出被隊長俘虜的阿蓮。
正當眾人在木筏上打死最后一個村民時，卻發現阿蓮正滿臉貪婪地捧著一顆人心，顯然他們并沒有真正逃出這個「吃人」的環境。
對于暴力場面的渲染，徐克絲毫沒有克制。
各種重口味鏡頭，刀子貫穿頭部等戲碼屢見不鮮。
前一秒還是圍攻主角的戰友，后一秒看到同伴死后迅速將其分食。
《地獄無門》絕就絕在沒有像其他恐怖片一樣，一味將影片的基調渲染地過于壓抑。
即使身處險境時，動作導演元奎用邵氏武打戲的手法，利用各種道具，讓武打戲充滿戲劇性。
點擊下一頁看完整視頻
