6年捧出4位新生代影后,香港電影這3個優點,內地永遠無法復制!

7月17日晚,第40屆香港電影金像獎結果揭曉,由于去年因為「疫情」的關系壓了一年,今年號稱是這幾年香港電影最強的一年。這個獲獎名單就謝賢的最佳男主角有點爭議,畢竟他在電影《殺出個黃昏》里的表演沒有多好,這讓不少人為吳鎮宇可惜。

其它獲獎基本上算是不出所料,像最佳導演陳木勝因為去世,頒給他實至名歸。

最佳電影《怒火重案》有點不配,但要選擇另外的片子大機率是《智齒》,也就是現在香港商業大片和香港類型片選擇(這兩年香港文藝片真不行),香港電影人還是選了商業大片,跟前幾年《無雙》之類的拿獎如出一轍。

最值得一提的還是最佳女主角劉雅瑟和最佳新演員王丹妮,因為相比青黃不接嚴重的香港男演員,這兩位都是新生代女演員,比較有意思的是王丹妮是反映香港電影情懷的本土新生代女演員,劉雅瑟則是香港電影圈捧出的內地女演員。

王丹妮沒什麼好說的,算是一個對于本土新人的鼓勵獎。

劉雅瑟則是自從2016年《踏血尋梅》的春夏以來,已經捧出的第四位內地新生代女演員了,另外三人分別是2019年《三夫》的曾美慧孜,2020年《少年的你》的周冬雨,最后就是今年《智齒》的劉雅瑟了。

這些年內地電影票房屢破紀錄,捧出了所謂的新六大中生代男演員。但捧出來的女演員尤其是新生代女演員鳳毛麟角,這個捧人機率甚至不如被網友詬病的偶像劇。從這點來看衰落的香港電影金像獎,包括隔壁的金馬還是值得內地電影行業學習。

春夏,周冬雨后劉雅瑟又拿影后了?

眾所周知,現在觀眾吐槽香港演員全是那幾張臉由來已久。但大多數人可能沒有注意過,那就是香港女演員已經徹底斷代了,不止是沒有新生代演員,甚至都沒有扛大梁的中生代演員都沒有了。

這些年香港電影里出現的香港中生代女演員,像電影版《使徒行者》的佘詩曼這種電視劇演員就不說了,值得一提的只有《赤道》的文詠珊,再一個是《神探大戰》的蔡卓妍,其它像薛凱琪、衛詩雅、顏卓靈、鄧麗欣、陳靜等等。

這批當中最出挑的像文詠珊,蔡卓妍都不太挑得起大梁,導致這些年香港商業大片,文藝片,類型片的女主角基本上都是內地女演員為主。

香港女演員斷層的內因是香港經濟衰落后,這個香港娛樂圈也相應的衰落。這就導致新生代人才上升渠道被堵了,舉個最簡單的例子,香港電影巔峰時期演員的來源有兩個大頭,一是無線演藝訓練班,一個就是香港小姐。

歷史上知名的香港女演員有多少是香港小姐出來的?2000年后香港經濟衰落的大背景之下,華語地區長得漂亮的美女本來就不再愛往香港娛樂圈跑了(內地發展起來機會更多,當不了明星當網紅都能賺錢)。

同時娛樂圈也衰落了,香港本土漂亮女生也不再視香港小姐成為階級上升的跳板,于是漂亮的女孩不想去,不漂亮的女孩才去試試。導致這些年香港小姐的顏值爭議很大,娛樂圈自然也捧不出什麼人才。

外因就是內地女演員的競爭力提高了,大多數還是影視院校出來的學院派。

大家仔細想想,同樣的新生代演員,一個畢業于專業院校,一個完全不懂戲的素人。除非表演天才和特殊題材(像《梅艷芳》的女主角王丹妮),絕大多數導演肯定會選擇專業人才。導演只要調教,演員態度端正還愿意用心表演,效果就很容易出來。

周冬雨還好,新晉金像影后和前兩任一樣,她們都有3個鮮明的特點

自從2005年左右張曼玉,王祖賢,關之琳退隱不再接戲,林青霞,邱淑貞等嫁人。這也是女星和男星的最大區別,成名之后就面對戀愛,結婚,生子的問題,一旦跟什麼人結婚了大多都會退出娛樂圈了。

所以才有香港男演員雖然來來去去都是那幾個人,但是他們還能一直頂著,但巔峰時代的香港女演員在巔峰一代后陡然斷層。本來女演員也有接班人的,張柏芝,Twins,結果陳冠希出手一下子毀掉了兩個好苗子。

但是80年代出生的香港優秀女演員數量仍然不少,但是為什麼沒有幾個女演員闖出來呢?

答案是除了因為和內地簽署了文件,香港電影為了市場通常用香港男演員,然后用內地女演員之外。最重要一個原因就是內地新生代女演員為了機會,敢拼,敢脫,敢奉獻,2016年后捧出來的4名新生代女演員都是如此。

4位香港新生代金像影后,除了周冬雨另外三位都尺度很大。

周冬雨和另外三位女演員真有些不同,周冬雨本來是張藝謀捧紅的,后來香港導演曾國祥的《七月與安生》已經拿了金馬影后,《少年的你》再拿金像其實就屬于錦上添花,電影的剃頭髮奉獻不大。

但是另外三位就不一樣了,春夏在演《踏血尋梅》前還是個網紅,她就屬于自己契合角色設定的情況,她在這部電影的角色和她本身經歷十分契合,都是想當明星但是處于大城市非常迷茫的感覺,最后選擇了死亡。

這部片子里春夏的演出是直接限制級的,激情戲份的尺度很大。

《三夫》就是一部禁片,曾美慧孜在電影里面的尺度,奉獻大到堪比某些風月片演員,人家表演又非常認真,演技又過硬,不拿獎都對不起人家(陳果這部電影整體看下來一般,有些對不起曾美慧孜的付出)。

《智齒》的劉雅瑟情況倒要好一點,角色設定也是不是內地女性。她有點介于《少年的你》和《踏血尋梅》之間,尺度和奉獻遠遠大于《少年的你》,但是尺度的界限又不到《踏血尋梅》。

劉雅瑟在片中被打,被追逐,被變態殘忍地對待,她只穿著極少的衣服被追殺在雨中歇斯底里,精神崩潰。這樣敢奉獻,態度端正,演技還非常精湛的女演員,給她一個最佳女主角獎無可厚非。

這四部電影當中比較殘忍的就是,《少年的你》雖然香港團隊基因濃郁,但它確實是內地電影,故事劇情和取景地都在內地,它也是最符合內地電影的基調,而且周冬雨不也拿了金雞獎。

既然這種[[[[大尺度]]]],有深度和廣度的類型片,內地沒辦法拍出來,女演員機會都沒有了自然更別提拿什麼獎了。市場主流的商業大片是以男演員為主的喜劇大片,主旋律大片,動作大片和特效大片,這些電影女主角多半是鑲邊女主角。

女演員的表演戲份和空間非常有限,自然而然就很難出彩了。

年輕女演員唯一還能演的電影就是愛情片和青春片,刨除來分一杯羹的周冬雨,張子楓。本來愛情片、青春片的演技發揮空間也有限,內地愛情片和青春片還拍得那麼爛,所以就更難捧出新生代女演員出來了。

比較可惜的還是內地文藝片是不錯的,而且不乏有些敢奉獻,演技不錯的新生代女演員。問題是內地主要獎項不太給藝術獎,而給藝術獎的沒有知名度......

所以香港電影的[[[[大尺度]]]],敢用新人和反映現實部分,確實還是值得內地電影學習。

6年捧出4位新生代女演員?香港電影值得內地學習

現在能讓內地新生代女演員生存的地方不是電影而是電視劇,尤其是偶像劇。電視劇是沒有那麼磨煉演員演技的,更別提偶像劇了。

我們有時會覺得內地新生代演員演技爛,表演方式很突兀,原因是現在的國產偶像劇表演方式被韓流摧殘得很深,因為靠人設的夸張化表演非常常見,連克制到不要五官亂飛的表演都不行,不用看以前的劇,看一下劇中其它年輕配角就能知道原因。

這些新生代演員表演方式明顯被韓劇影響了,本土的表演方式被打壓很可惜,內地以前的演員很多都是脫胎于戲曲演員,正統的科班訓練。所以老一輩的內地觀眾很注重眼神戲,以及儀態動作,要有層次,感情要豐富,也就有那股氣在。

現在的表演方式看到古偶就能發現他們的動作其實是很夸張的,生氣要嘟嘴,高興要插腰等等,感覺現在演員也不是不想演的有層次,而是因為這些動作表演方式阻攔了有深度有感情的表演方式。

新生代演員長期演偶像劇也沒問題,但對于演員長期發展真的不好,最明顯的例子就是內地楊冪為代表的那一批女演員,顏值氣質,經典作品角和色都不差的一代,但因為一直在演偶像劇這個演技沒有明顯的增長。

這幾年因為年齡帶來的顏值,身材和氣質的變化,結果演技始終不行。所以,她們轉型去演電影沒有成功,去演嚴肅題材電視劇違和感嚴重,更不用提重磅的獎項也拿不出手,觀眾也就始終不認可。

最后,這幾年香港娛樂圈捧出的4位內地新生代女演員,目前內地電影行業只怕還是無法復制。因為這幾部電影有三部都是限制級別的類型片,內地如果不放開審核尺度,深度和廣度出不來,演員也就很難捧出來。

新生代女演員想要成名有不顧一切奉獻的打算也沒地方不是,這就是先天限制的問題。

有人可能說希望拍好偶像劇捧出什麼演技派,小編還是覺得行不通。

當初環境更好的80年代出生那一批都沒有捧出來,更不用提現在的新生代女演員!

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